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古人说,花中四君子,梅、兰、竹、菊。
偏生古来画花鸟,画此四君子的人从来都不多,若是问为什么,其实也很简单,只是因为君子太过中正平雅,不如其他花色艳美。
画艳美之色是锦上添花,画花中君子却是只能追求风骨。
简单来说,就是在抽离了皮肉只看风骨的画作里,画品的好坏,自然分外容易的被人认出。
梅花、jiu花尚且容易些,毕竟稍微有些颜色可画,有几分皮肉可以填充。
可是竹子……自古以来真正以画竹被称之为大家的,自然只有郑板桥、吴镇等寥寥数人而已。
可若是说起兰花……真是颇有些无从谈起的意思了。
不过楚风既然敢画兰花,自然是心有所念,哪里敢全然凭空去思付?
他早年间仔细看过明代画家李流芳的《春兰图》,方才看到琴操的时候,自然而然想起那幅画来,只觉得气韵极类,不可不画的。
从笔法意境上来说,楚风当然不可能达到《春兰图》的高度,但是既然看过、临习过,终究是不同的。
而且,李流芳的《春兰图》与现行的花鸟画很是不同。
这个年代的花鸟多是工笔画,也就是细细的笔墨一点一点勾勒出来的,程源先生所教授的也是一样。
但是这一幅《春兰图》却是实打实的大写意,虽然尺幅不大,却在寥寥数笔间显出一片俊逸豪纵来,着实令人赞叹。
这倒不是说工笔与写意谁高谁低,毕竟只是两种不同的表达方式,说的浅白些,跟议论文、记叙文这种文体的类别差不多的,并没有什么高下之别。
只是有些人性情豪快,不可能一坐一下午细细密密的勾勒狭小的线条。
也有一些人性情纤细些,对那种爽朗豪情的挥毫难以掌握罢了。
当然,依照着学习的管理来说,都是先工笔而后写意的。
工笔有些类似于西方画素描的基础课,许多用笔的道理要在工笔中依次学得,之后到了写意那里,才能真正的“直抒胸臆”
。
若是颠倒着来,倒也不是不行。
只是写意初期的学习可能轻松愉快,可若是没有工笔的基础铺垫,中后期的进境就会立刻缓慢下来了。
写意画,楚风做的并不多,不过如今动笔,求得是出奇出新,倒也不是完全技艺的考校,自然不需要太过谨慎。
再者,楚风对于李流芳《春兰图》的布局是极为新任的。
布局就像是画作的骨架,一个人只要长得骨架不错,那么不论是环肥燕瘦,终究不会太差的。
画作也是同样的道理。
这时候,在众人都沉浸在有关《满庭芳》议论的当口,楚风收敛心神,仔细落笔作画。
周遭是沸腾一般的热闹,太多太多的溢美之词在半空中漂浮着,却无法进入楚风的耳中。
李大人在这片热闹当中,与身旁的两位大人饮酒,这时候看了楚风一眼,远远的瞧见他那一副“心远地自偏”
的表情,十分满意的点了点头。
刘正卿早已被琴操的改编弄得激动不已,接连三杯琼浆下肚,面色通红,随手抓着身边人热议个不停。
琴操时不时的回几句谦逊的话语,目光流转,偶尔在楚风身上驻足。
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